“カルト”と呼ばれる作品は数多あれど、『ロッキー・ホラー・ショー』ほどその称号にふさわしい作品はない。すべては俳優のリチャード・オブライエンがロンドンで『ジーザス・クライスト・スーパー・スター（JCSS）』のヘロデ役を解雇された1972年、暇つぶしがてら自分のために書いた脚本が始まりだった。『JCSS』が「ロック・オペラ」と呼ばれることに不満だったオブライエンが書きたかったのは、「踊り出したくなるような」狂乱のロック・ミュージカル。何の制約も野心もなく、自由なスタイルで風変わりと言われる自分の倒錯的シュミを全開にし、当時盛り上がっていたグラムロックに偏愛する低予算怪奇・SF映画のパロディをブッ込んで、好き勝手につくったのが『ロッキー・ホラー・ショー』だった。
　キャパ63人の極小劇場で始まったショーは同好のシュミをもつ観客たちのハートに火をつけ、ヒット作へと成長した。観客たちは夜な夜なコスプレで劇場に現れ、フランク・N・フルターが開催する禁断のパーティに“参加”しだしたのだ。
 
　映画化が実現したのは、初演から2年後。スタジオ（20世紀フォックス）からのオファーは潤沢な予算を使っていい、ただし某人気ロックスターを主演に使うこと、という条件が付いていたという。しかし、舞台版も手がけたジム・シャーマン監督は主要な役を舞台版オリジナル・キャストで撮ることに固執。おかげで低予算の125万ポンドで、6週間で撮ることになったが、これが映画にとって吉と出た。この映画の最大の魅力はフランク役ティム･カリーのカリスマ的チャームと、リチャード・オブライエン（リフ・ラフ役を演じている）のキャッチーな音楽と、バカバカしくもシュミ全開な乱痴気スタイルだ。低予算B級SFがモチーフなのに金かけちゃダメでしょ。低予算で抑えるための工夫を凝らし、超アナログに撮ったからこそ、この映画の魅力が生きた。撮影地に「オークリー･コート」という荒れ果てた大屋敷が選ばれたのも最高の結果に。ここはよく怪奇映画の撮影に使われた古城だったからだ。
 
　こうして完成した映画は、鮮烈で斬新。奇怪でエロティックで退廃とおかしさに満ちたパーティが、独特の美意識に貫かれているのも強みだった。美術もデザインもコスチュームもセンスが最高！　いまや大御所のスーザン・サランドンがかわい子ちゃん担当でけなげにがんばってるのも見もの！
　ところが公開当初は大不評＆大不発。しかし1年後に、映画は“カルト”として大逆転ホームランを放つことになる。公開当時「やたらリピーターが多い」と報告を受けたスタジオは、ならばファンを育てようと、シュミ人の巣窟・ニューヨークで深夜興行を開催。これが大当たりし“現象”を呼んだ。ハマリにハマった観客たちはこぞってコスプレし、映画と同化したりツッコミを入れたり踊ったりして、まるでライブの舞台を観ているかのように“参加”しだしたのだ。
 
　カルトというのはある特殊なシュミを満たす作品がなり得るものである。B級映画にならったハチャメチャな展開と変態的どぎつさゆえ「ついていけない」という映画ファンもけっこういるが、ハマる人はとことんハマる。「自分こそ最高の理解者だ、自分のために書かれたみたいだ」と思えること、それがカルトの条件だから。そうして映画は名作となった。
 
　というわけで、舞台も映画も“参加”する喜びが身上の作品だが、その喜びは舞台と客席がエネルギーをやりとりできるライブでこそ最高に楽しめるはず。日本人キャスト版は1986年に当時新宿コマ劇場の地下にあったシアター・アップルで初演。フランク役を藤木孝、ブラッドを桑名正博、夏木マリがマジェンタではなくジャネット役を演じ、マジェンタの島田歌穂が素晴らしく、猥雑だがお洒落な大人のショーだった。1995年から1999年には、パルコ・プロデュース、ローリー寺西（ROLLY）の主演版が成功を収め、4回にわたり上演。グラムロック色とローリーのラブリーな個性が色濃く出た仕上がりに。そして2011年、同じくパルコ・プロデュースによる劇団☆新感線のいのうえひでのり演出版で、フランク役に古田新太が登場した。これはもう、古田の存在感と変幻自在な芸達者っぷりが圧倒的！　その際、フランク役前任のROLLYをエディ役と訳詞・音楽監修で、初演の藤木をナレーター役で起用したのも功を奏した。2017年は古田のフランクが続投、ROLLYはナレーター＆音楽監督＆訳詞を務め、演出が河原雅彦にバトンタッチ。いのうえ版もかなり“参加”できるパーティだったが、河原版ではさらにそれがエスカレートし、劇場は（いい意味で）カオスと化した。
 
　そして今回、フランク・N・古田ー5年ぶりにしてラストとだという本公演。すごいなあと思うのは、古田もROLLYも「『ロッキー・ホラー・ショー』みたいなのがやりたくてこの世界に入った」という人たちだということ。つまり、「夢見てないで、夢になりなさい！(Don’t dream it – Be it)」を忠実に実行した人たちというわけだ。彼らがひたすらシュミを全開にして好き勝手に楽しむ舞台が、観客にとっても楽しくないはずがない。コロナ禍で我慢を強いられてきた観客を、河原リーダーがどんな風に解放してくれるのか。さあ、観客たちよ。またタイムワープしよう。ショーを（ただ）見てちゃダメ、ショー（の一部）になりなさい！
 
 
 
若林ゆり（わかばやし・ゆり）
映画・演劇ジャーナリスト。女性誌の編集を経て、映画雑誌「プレミア日本版」の編集部へ。この間にクエンティン・タランティーノ監督らと親交を結ぶ。その後、フリーとして独立。劇作家だった父親の影響で幼いころより大の舞台ファンでもあり、演劇関係の取材・執筆も多数。現在、映画.comでコラム「舞台.com」を連載中。
 

---

   

 
【公演情報】
パルコ・プロデュース2022
『ロッキー・ホラー・ショー』
 
脚本・作詞・作曲：リチャード・オブライエン
演出：河原雅彦
翻訳：高橋ヨシキ
訳詞・音楽監督：ROLLY
振付：MIKEY（from 東京ゲゲゲイ）
出演：古田新太
　　　小池徹平　ISSA　昆夏美
　　　フランク莉奈　峯岸みなみ
　　　東京ゲゲゲイ　TACCHI　GENTA　P→★　UFO
　　　武田真治　ROLLY　岡本健一
 
バンド：Gt：ROLLY　吉本匡孝　Ba：HOTORI　Ds：小畑ポンプ　Key：おおくぼけい（アーバンギャルド）　Cho：原田千栄　高仲尚子　/　Pf：大塚 茜